Barcelona, Cataluña. – (Agencias) Seis de la mañana de aquel 11 de diciembre de 2017. Todo el frio del invierno se sentía frente al Museo de Lleida.
En ese momento los activistas de los Comités de Defensa de la República (CDR) ya se habían concentrado en donde en la entrada para tratar de impedir el traslado de cuarenta y cuatro piezas al monasterio de Santa María de Vilanova de Sixena.
En aquellos días Cataluña ya había sido intervenida cubierta por el 155 y durante varias horas Lleida concentró toda la indignación contenida que existía en el país.
La protesta terminó con una dura intervención de los Mossos para permitir que el convoy llevara las obras a Aragón.
Piezas que, a tres años de los acontecimientos, continúan en Sixena. No han regresado a Lleida y lo más probable es que nunca regresen si el Tribunal Supremo termina validando la sentencia del tribunal de Huesca.
Las dos entradas del museo estaban llenas de ciudadanos y políticos desde primera hora de la mañana. Al amanecer, decenas de Agentes de la Guardia Civil y técnicos aragoneses habían entrado con el equipo para llevar a cabo el traslado de las piezas que días antes había autorizado el ministro de cultura de facto, el ministro español Iñigo Méndez de Vigo.
Todas las partes trataron de tener a un representante suyo en la manifestación en el exterior. También el alcalde de la ciudad, Ángel Ros, que quería entrar en el museo para apoyar al director y a los trabajadores.
Pero la multitud no lo permitió y tuvo que irse, en medio de la gritería. Ros se había opuesto a la intervención del gobierno del PP, pero los manifestantes no le perdonaron la condición de promotor socialista e indirecto del 155 y la transferencia de las obras.
A medida que el día avanzaba, la indignación crecía. En su interior estaban los comisarios y el director del museo, Josep Giralt, que había llegado a las tres de la mañana.
«Fueron horas muy largas, con mucha tensión en el ambiente», recuerda Giralt por teléfono, que estaba acompañado por abogados y un notario.
«Me preocupaba que dentro del museo no hubiera problemas de carácter judicial, administrativo e incluso, diría yo, represivo», dice.
La retirada de las cuarenta y cuatro piezas del Museo de Lleida fue una ejecución provisional, hecho que Giralt dice que nunca había ocurrido en ninguna institución cultural.
«El juez de Huesca se lo quitó de la manga como un acto represivo y aprovechando la llegada del 155.», comentó. Los responsables de llevar a cabo el traslado fue la Guardia Civil en bloque.
Algunos oficiales actuaron como policía judicial, algunos más protegieron a la policía judicial y también había miembros de la Unidad Operativa Central (UCO), un órgano que, entre otras funciones, tiene que intervenir en todo lo que afecta al «Patrimonio Nacional».
«No había ninguna abrazadera judicial para ganar minutos. Cualquier cosa podría pasar, y para sentirnos protegidos, buscamos a una persona, desde Cádiz hasta Lleida, que pudiera dar fe de los hechos en el mundo judicial: un notario», recuerda Giralt.
El hecho de que el museo buscara esa seguridad administrativa se evidencia en el hecho de que les fue solicitada la identificación a todos los guardias civiles que llegaron como policía judicial.
El museo no estaba protegido por la Guardia Civil, sino por los Mossos d’Esquadra y se encargaban de contener la demostración del cada vez más numeroso exterior.
Entre los representantes políticos estaba el aún poco conocido Quim Torra, quien asistió como activista cultural y miembro de la candidatura de JxCat.
Quedaban pocos días para las elecciones convocadas por Mariano Rajoy. «El botín que los conquistadores tratan de sacar a los pueblos conquistados es la historia, el idioma y la cultura, es decir, la cohesión social y su alma. Para evitar esto y ser los legítimos poseedores de nuestro patrimonio debemos construir la república», dijo Torra a los medios de comunicación.
Un camión grande situado fuera del museo poco a poco se llenó de obras envueltas. Los Mossos habían colocado estratégicamente una furgoneta junto al camión para evitar que la gente viera cómo se cargaban las obras.
Pero se podía observar fácilmente desde muchas partes de la vecindad y esto estaba calentando el estado de ánimo. Hubo choques y algún intento de cortar la salida del camión.
Pero las cargas de los Mossos dispersaron la demostración y finalmente el camión pudo salir sin dificultades. Fue escoltado de unas patrullas de la Guardia Civil.
«Recuerdo profundamente cuando el camión se fue y cerramos la puerta. Lloramos profundamente. Los diez trabajadores que habíamos protegido externalizaron las emociones y lloraron juntos. A Fuera se sentía como si la gente siguiera gritando», recordó Giralt.
Luego salieron y fueron ovacionados por los manifestantes.
Mientras tanto, el camión ya se dirigía a Vilanova de Sixena, a ocho kilómetros de Lleida. Cuando entró en la plaza frente al museo, las cien personas de servicio celebraron la llegada de las obras. Luego los descargaron y todavía se encuentran allí.
Sentencia pendiente
La última instancia judicial del Estado español, el Tribunal Supremo, debe pronunciarse sobre la propiedad de estas piezas -y cuarenta y cinco del MNAC- y podría hacerlo pronto. «Sé que puede parecer impensable, pero espero que la sentencia sea justa», dice el director del Museo de Lleida.
Como indicaciones para un optimismo moderado, señala como un logro que el Supremo, en primer lugar, aceptaría la apelación; y que no se pronunció el mismo día que la sala civil se reunió.
Muchas veces el Supremo anuncia la sentencia el mismo día de la deliberación, pero en este caso se espera que se redacte la frase.
